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清 八大山东谈主 1698年作 松下双鹰

朱耷（1626—约1705年），明末清初画家，中国画一代宗匠。真名朱统，字雪个，号八大山东谈主、个山 、东谈主屋、谈朗等，汉族，江西南昌东谈主。

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他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，本是皇门第孙。明一火后落发为僧，成了漏网之鱼，后改信玄门，住南昌青云谱谈院。擅字画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，翰墨凝真金不怕火千里毅，魄力雄奇有味；山水法董其昌，笔致精炼，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书道，能诗文，用墨少量。

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朱耷一世陡立，曾一度疯疯癫癫，同感身受后，他接管背过身去，与世闭幕，在创作中安放我方孤单的灵魂。用他我方的话说，“墨点无多泪点多，江山照旧旧江山。横流浊世杈椰树，留得文林细揣摹。”

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中国文东谈主画到八大山东谈主，在翰墨的利用上达到了前所未有的高度。诚如荆浩《笔法记》所云:“心杂文运，取象不惑”、“屏迹立形，备仪不俗”。如斯精华的翰墨，一点一画，旨在发摅情意，是其意匠惨淡策动所得，绝非对牛弹琴或心欲言而口不逮的画家所可梦见。有史家云，八大山东谈主唏嘘欲泣，佯狂过市，其所为作，齐类醉后泼墨。凡此各样挑剔，大体由于对翰墨之谈无亲体魄会。八大山东谈主的画笔简意密，构图精审，足证其神想极涌现，立场极严肃，毫无沈泐处，故能达到剖裂玄微，匠心独运，不雅于象外，得之寰中的高远意境。

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关于狂肆其外，枯索其中的写意画家，八大山东谈主的用笔更足资龟鉴。中国泼墨写意画的要则原来是外圆内方，毫不不错生硬霸悍为策动。八大山东谈主的翰墨档次与变化变成了一种含蓄的节拍感—翰墨韵味。八大山东谈主能臻此境，进军的原因之一等于，在他的翰墨中早有了书道的风骨。

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八大山东谈主的运墨笔法，或如峻岭坠石，或如零破法衣，或渖若浓烟，或淡若云山，或率意点厾，或纵横涂抹，或轮辐排笔，由内及外，或先筋后墨，由外及里。其间，叶的俯仰反侧，诸叶之间的亲疏揖让，自可生诸笔端，一气呵成！

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大师极擅于以少胜多，复杂的题材到了八大山东谈主手里难而不难。我见过一幅他画的《八仙过海》。几笔就一个东谈主物，超过凝真金不怕火有神啊！

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朱聋……立节守贞，为幸免政事破坏，避难释谈，潜心辛勤于艺术奇迹。所谓化气愤而为艺是也。

八大山东谈主之画，东谈主多以“能够”不雅之，实则客不雅情况尽勾消矣！八大山东谈主之画，基于生存、环境、情谊三者之不同常东谈主，而画之创作亦不同常东谈主常情。彼常以画泄愤遣情，以复国之兵器凝变为字画，其中画形、画理、画调、情谊各样，知者多渺茫，只认为头陀画格耳！其时通其情与知其情者，唯石涛耳！余则显著。八大山东谈主激昂天纵之气，奢睿超迈之怀抱，生遇如斯窘境，其内心一切显而易见！至其画之块垒酝酿，须稀零之简化索要，幻妙而出，他东谈主哪能知？后东谈主与之同境改换者可拟其画，可知其画，不然井蛙测天，鬼话吠影。八大山东谈主之画，评者真痴东谈主说梦矣！五月二日感记之以自勉耳。(1964年手稿)

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八大山东谈主书道，写《兰亭》而参以篆意，活泼遨游，直逼《兰亭》正本。且有过之无不足。

他惯写泛泛事物，造型谨严，魄力甚高……令不雅者百看不厌，不忍释手……董其昌书道、画法、品格齐不足八大山东谈主。(晚年读八大山东谈主画后之题记)

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八大山东谈主的章法，大处犬牙交错，掀开大合，小处欲扬先抑，含而不露，张弛滚动，适可而止，毫不剑拔弩张。这么，当然在突破中产生了调和之感。

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八大山东谈主的章法，字、画的黑白与钤记搭配适宜，一点不苟，仿佛京戏的时局：一东谈主出场，满台有戏；两东谈主出场，傲视生姿；世东谈主武打，疏而不散。

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八大山东谈主的取物造形，乃“预料”的典范。仅以点睛而论，为神之傲视，或点在眼上部，或点在脚下部，或在前部，或在中上部，或合为一线者，并非如有东谈主说的“冷眼望苍天”，造作念出来的。他有一幅折枝小鸟，是点睛于脚下沿位的——望地。道理的是题词：“怪鸟东谈主独看”，好像有预知之明似的。

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清 八大山东谈主 1697年作 岁寒三友图

造形精简得不可再简时，“剩下”的这些形象则应当是最具有详细性的精微形象。不然，详细岂不成了意见化——野而空的乏味形象了。

八大山东谈主于无画处求画，无墨处以空补。年青时体会不到这一点。

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八大山东谈主的画险些是银灰色音调！

朱耷，以墨分五彩代替颜色，益感其画法高。……其构图如铁铸，不可加减动摇。

八大山东谈主的墨，我已往都是一块一块分析的。在杭州时，和潘天寿先生一谈，在纸上先点几笔，干后在灯或窗前逆光而照银河好像哗啦一声，看谁的墨用得如烟云状为佳。

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