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范宽，北宋画家，别号中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川）东谈主，历史上对其生卒年份莫得的确的纪录。据《画史》纪录，他约生于五代后汉乾公式年间，主要步履于北宋前期，宋仁宗天圣年间还健在。范宽擅画山水，是北宋山水画三大名家之一。早年师从荆浩、李成，其后醒悟到应当深嗜对当然山川景物的不雅察、体验，因而永恒在华山、终南山等处生计，对景造意，写山真骨，自出一家。范宽画作中的峰峦浑厚稳重，声势壮阔伟岸，令东谈主有雄奇高低之感。他用笔健硕有劲，存世作品有《云山秋霁图》《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。

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北宋 范宽《雪景寒林图》

在宋代这个被称之为中国第一次文艺回话的时间，各式艺术呈现言各人殊的喷发情状，此时的山水画也发展得更为熟习，天子、贵族、士医生及富户、商东谈主都对山水画产生了意思意思。作品有装潢于殿堂厅室粉壁屏风的巨幅，也有绘于卷册展放案头的小幅。此时名家辈出、作风各样，画家深嗜深入不雅察、体验当然景物，手段上有了纷乱创造。

由于北宋建都开封，华夏地区成为政事文化的中心。北宋山水画的主流是因循了五代以荆浩、关仝为代表的朔方画派，爽直塑造黄河两岸关洛一带的山水形象。宋初以李成、范宽设置最高。

范宽深入山川，长居华山、终南山等山林之中，不雅察体验云烟惨淡、风月阴霁等不同当然愉快下山水的模式变化，并对景造意，将高山高山的雄强声势和老树密林的荒寒风物灵活地现于笔下，终于创造了与其师父李成迥然不同的壮好意思风物。

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北宋 范宽《溪山行旅图》

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纵206.3厘米，横103.3厘米

台北故宫博物院藏

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这幅《溪山行旅图》现藏于台北故宫博物院，画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着稠密的树木，岩石皴纹绝无仅有可见，领路出一种逼东谈主的磅礴声势；山眼下雾气迷濛，近处大石耸立、老树挺生、溪水潺潺；山路上有旅东谈主赶着驮队走过，东谈主畜虽都画得小如蚁，却信得过灵活，使东谈主仿佛能听到驴蹄“公式”之声。

北宋东谈主评李成画的山水谓“笔润而墨精，山岚轻动，如对面沉，秀丽可掬”，论范宽画的山水则谓“如眼前真列峰峦，浑厚气壮雄逸，笔力老健”，以为师徒二东谈主是“一文一武”，又以为“李成之画，近视如沉之远”“范宽之笔，遥望不离坐外”。相关词，这师徒二东谈主，都在诚挚当然的基础上把朔方山水画派推向新水平。

范宽作画，善用雨点皴和积墨法，以形成“如行夜山”般的沉郁成果，烘托出山势的高低硬朗，这是范宽独到的作风。元朝东谈主汤公式评价称“范宽得山之骨法”，郭若虚评价为“抱笔俱均，东谈主屋都质”。“抱笔”是书道中由蹲而斜上急出的一种用笔技能，富于力度。“东谈主屋都质”是指具有质感和体积感，这是由用笔反复笼染所形成的成果，后东谈主称之为“铁屋石东谈主”“界话如铁线”“刻削穷丝发而行笔坚韧”。

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北宋 范宽《临流独坐图》

而对范宽的皴法历来有几种概念。就作品来看，动笔匀直，先用粗笔重墨侧锋勾画出山岩峻峭刻削的边沿，然后反复用坚劲沉雄的中锋作雨点皴（或曰芝麻皴、刮铁皴），塑造出山岩的向背纹路和质地感。在外详细的内侧加皴笔时，沿边留出少量空缺，肖似于“高光面”，以发挥山形凸凹和朔方山石铁打钢铸般的风骨。由于皴后反复用水墨渲染，是为“积墨”，既浑厚又不干枯， 既滋补又稳固。在如斯浑厚的声势下，白昼似乎变成暮夜，诚如黄宾虹不雅画时之感叹：“如行夜山，阴郁中层层深厚。”但米芾却月旦范宽“晚年用墨太多，土石不分”。也有东谈主以为，此论有欠公正，土石不分在当然界中并不凄沧。再则，画风随年岁而篡改也属常情。

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范宽坚凝镇静、雄峻茂墨的特质，创造了中国山水画的岑岭。其山水画构图的复杂与精粹、意境的深化与奥密、山水的气派与声势、通篇的气韵、用笔的古朴与节气均达到了后东谈主很难特出的田地。

彩果方面，日职赛场，川崎前锋主场1-0战胜广岛三箭，日乙冈山绿雉1-2不敌东京绿茵。瑞典超赛场，索尔纳1-2不敌埃尔夫斯堡，天狼星2-0击败哥德堡，佐加顿斯2-2北雪平爆4.15倍冷门，赫根3球完胜米亚尔比。挪超赛场，奥勒松2-3负于特罗姆瑟，海于格松3-2击败桑纳菲，奥德1-0击败莫尔德爆5倍冷门，萨普斯堡1-3负于维京，斯塔贝克2-2罗森博格，瓦勒伦加0-1负于斯特罗姆爆4.8倍冷门，布兰2-2战平利勒斯特罗姆，打出4.3倍冷门。

北宋 范宽《临流独坐图》

范宽的《临流独坐图》是另一幅发挥层峦叠嶂、层峦迭嶂的巨制：深郁的山坳间腾起弥漫浮动的涔涔，吐吞变灭，愈加强了忘身于万山之中的嗅觉；溪谷间，云烟弥漫悠扬，使深山充盈着活力。这亦然范宽很深嗜到大当然中去写生，不雅察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化，为山川林壑逼真的写真。

北宋 范宽《雪山萧寺图》

而《雪山萧寺图》发挥的则是大雪阴私下的深山平川，点缀以古寺、关口、寒泉及行旅情节等。皴笔未几却健硬有劲，章法严整而有变化，墨色染出阴霾的天外，愈加烘托出雪岭高寒的讨厌。保存于天津市艺术博物馆的《雪景寒林图》，也以稳固老辣的翰墨画出了雪后朔方山川的奇不雅：山势嵯峨，岩壑幽静，近处树木形象甚有姿态，辽远亦有高山调养，折落而有声势。范宽画山岳善作冒雪出云之势，由此二图中可见其面庞。

基于范宽发展了荆浩的朔方山水画派，并能自出机杼，因而宋东谈主将其与关仝、李成比肩，誉为“三家鼎立，百代标程”。汤公式在《画鉴》中则以为“宋世山水特出唐世者，李成、董源、范宽三东谈主汉典”，又谓“董源得山之情态，李成得山之体貌，范宽得山之骨法，故三家照射古今，为百代借鉴”。

据文件所载，北宋借鉴范宽的画家有黄怀玉、纪真、商训、宁涛等东谈主；南宋的李唐勤学范宽，其后又有马远、夏圭等东谈主学习李唐，使得扫数南宋时刻的山水画险些通盘出自范宽一系。

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范宽还影响了明清两代画家沈周、文徵明、蓝瑛、王时敏、王鉴、王公式、唐岱、周鲲等东谈主，在明清文东谈主画家的作品中，不难发现题“仿范宽”“法范华原”“拟范中立”者繁密。即使到了清末、民国时刻，仍常常有东谈主在作品题跋中说起范宽，足见其影响之深化，也不错得知范宽已成为后世画家心目中的典范。

元朝大字画家赵孟公式赞扬范宽的画“真古今绝笔也”太阳城娱乐体育，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。2004年，好意思国《生计》杂志将范宽评为前1000年对东谈主类最有影响的百大东谈主物第59位。

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